蟲(chóng)二先生按?這是《春宮畫(huà)中的古典家具》系列的第三篇了，從來(lái)沒(méi)有想過(guò)我會(huì)接觸這樣一個(gè)題材，承蒙支持，竟然還寫(xiě)到了第三期。常言說(shuō)事不過(guò)三、見(jiàn)好就收，尤是風(fēng)月，過(guò)猶不及，這是我開(kāi)的最后一班車，拉好扶手，請(qǐng)坐穩(wěn)……
最開(kāi)始接觸到春宮畫(huà)，其實(shí)只是為了找一張插圖，用書(shū)畫(huà)中的古典家具影像來(lái)證實(shí)傳世實(shí)物，或者說(shuō)是為傳世實(shí)物尋找一些具體的研究資料。然而，這種圖形并不好找。
直到后來(lái)在網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)了一張春宮畫(huà)——
這張羅漢床的圍子板很有特色，攢接『卍』字紋，于是立馬想到了艾克先生著錄在《花梨家具圖考》中的一件黃花梨羅漢床——
相比較于實(shí)物，春宮畫(huà)中的羅漢床更為復(fù)雜漂亮，也由于這種床圍采用攢接的工藝，流傳保存并不容易，所以傳世實(shí)物較少。
在美國(guó)納爾遜阿特金斯博物館同樣藏有一張萬(wàn)字紋的拔步床——
這種斜萬(wàn)字紋的床我們同樣可以在春宮畫(huà)中找到原型——
無(wú)疑，春宮畫(huà)中最主要的家具是床，但是對(duì)于男女之事來(lái)說(shuō)，如果僅限于床上，便會(huì)失去很多樂(lè)趣。
所以我們還會(huì)在春宮畫(huà)作中發(fā)現(xiàn)一些造型奇特的家具或者是常見(jiàn)家具的巧妙應(yīng)用——
女主人枕在胳膊下的家具器型似乎不是我們常見(jiàn)的樣式，但卻是中國(guó)家具的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)器型——憑幾
憑幾多見(jiàn)于唐代之前，明清時(shí)期極少用到，作為給人用來(lái)倚靠休息的家具，它在明清時(shí)以轉(zhuǎn)化成了交椅上的椅圈，不過(guò)我們還是可以通過(guò)歷史畫(huà)作來(lái)了解它的使用方式，比如上圖中婦人的使用方法非常正確。
《步輦圖》中唐王李世民的步輦上也有一個(gè)憑幾
另外多說(shuō)一句，上圖中男女主人公身后的根結(jié)形大畫(huà)桌在清代也是非常流行的式樣，故宮博物院收藏有很多類似的藏品。
下圖這個(gè)椅子同樣是根結(jié)形——
與上面的憑幾不同的是，這個(gè)椅子不管是從造型還是尺寸來(lái)看，都不像是一件標(biāo)準(zhǔn)、正規(guī)的家具，而是為了特殊需求的定制家具。
我們可以看到這張椅子桌面很大，至少能躺半個(gè)人下去，另外后面的靠背是單獨(dú)安裝的，活動(dòng)性很強(qiáng)；最奇怪的是扶手做的很另類，長(zhǎng)出去好多，這樣的椅子即使有實(shí)物流傳下來(lái)，估計(jì)專家都會(huì)費(fèi)解這是為什么？
而在上面這幅畫(huà)中，從動(dòng)作配合，人物深情多方面綜合考察，我們可以斷定，這把椅子的用途只有一個(gè)，而且只能是一個(gè)。
這把椅子道理同上，整體圈椅造型，扶手加長(zhǎng)，用途你懂得……
同上，蟲(chóng)二先生個(gè)人感覺(jué)這把椅子的造型最漂亮，南官帽椅造型，扶手出頭，同樣是定制款。
這兩把椅子都是常規(guī)造型，區(qū)別在于扶手，使用體驗(yàn)感肯定不如前面幾把椅子嗨皮。
這個(gè)就是一般的大禪凳，舒適感相較前面幾個(gè)最差。
這個(gè)是大春凳，具體操作方法參見(jiàn)上一期，《春宮畫(huà)中的古典家具 續(xù)編》（文末附鏈接）。
中規(guī)中矩的湘妃竹四出頭官帽椅和嵌云石圓凳，搭配使用，別出心裁。
這個(gè)簡(jiǎn)直了，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單一張四出頭官帽椅都能玩出新花樣，在佩服古人的造物智慧的同時(shí)還真不得不膜拜一下古人的用物思想。
最神奇的是，蟲(chóng)二先生在找這些春宮畫(huà)的時(shí)候，無(wú)意中還發(fā)現(xiàn)了這幅——
天吶，這難道就是傳說(shuō)中的“車震”？
車上能搞，船上更ok——
畫(huà)面真的太美好，不敢想象，船下浪花一朵朵……
咳咳咳，跑題了，說(shuō)家具——
這幅畫(huà)的家具簡(jiǎn)直堪稱經(jīng)典，四面平式嵌云石書(shū)桌，秀氣雋永的南官帽椅，尺寸碩大的禪凳，堆滿書(shū)籍的書(shū)格，還有右方的大座屏，無(wú)一不是經(jīng)典的明式家具造型，看了真叫舒坦。
六柱架子床，雕的螭龍紋，從雕工形制來(lái)看，黃花梨材質(zhì)無(wú)疑，參看實(shí)物——
另外，右邊綠色桌子上有一個(gè)三撞提梁盒，同樣是非常經(jīng)典的明式家具造型——
有一個(gè)很奇怪的現(xiàn)象是，我們國(guó)家傳世的古畫(huà)數(shù)量不在少數(shù)，而描繪明清時(shí)期居家場(chǎng)景的畫(huà)作有一大部分落在了春宮畫(huà)的范疇之內(nèi)。
固然表現(xiàn)閨閣之趣離不開(kāi)家居的環(huán)境，但是家具描繪到如此細(xì)致，甚至超過(guò)了畫(huà)作題材的表現(xiàn)，是讓人匪夷所思的，這個(gè)現(xiàn)象很值得我們深入探討研究。
蟲(chóng)二先生記得在上一篇說(shuō)過(guò)，即使是春宮畫(huà)，也有高下之分，有雅俗之別。所以我在甄選畫(huà)作時(shí)，屏蔽了只為欲望傾瀉而濫造的作品，所選以表現(xiàn)家具為主，表現(xiàn)人物服飾、神情刻畫(huà)為輔，永遠(yuǎn)遵循著避俗就雅的原則。
此幅雖落春宮，然取林逋梅妻鶴子之雅，乃文人佳作。
用鏡像表達(dá)屋內(nèi)的視野盲區(qū)，豈是一般庸俗人所為？
按圖索引，別越一番滋味……
春宮圖作為明清時(shí)期特定社會(huì)環(huán)境的產(chǎn)物，有其獨(dú)特的背景和文化淵源，我們或許不應(yīng)談性色變，古人坦坦蕩蕩如此，我輩何須畏畏縮縮。
可喜的是，春宮畫(huà)中保留了如此之多的古典家具影像，于我們，是古人的一筆豐厚饋贈(zèng)，珍之，愛(ài)之。
春宮畫(huà)中的古典家具全文結(jié)。
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